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| 书画竹刻家周颢 |
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清乾隆年间，周颢是嘉定竹刻的一位领军人物，他也是精于书法，绘画，诗歌的全才。周颢，字晋瞻，号芷岩，又号雪樵，南翔镇窑里人，生于康熙24年（1685年）。
周颢自幼学画，曾问业于虞山派大画家王翚，被誉为得其真传。学者钱大昕称他“于画独有神解，仿古贤山水人物皆精妙”。嘉定文人王鸣韶也称他“山水与诸大家无所不有，临抚可以乱真”。他的画技法娴熟，造诣很高。他擅长画竹，兴酣落笔，风枝雨叶，无不曲肖，在江南一带颇负盛名。诗人吴衍庆此有诗赞： |
十日五日笑经营，
一水一石成倾刻。
层峦叠翠金壁山，
渲染纸上淋漓湿。
有时掀髯得意来，
醉沾秃笔出腕力。
挥尽一斗千糜浆，
悠见琅瑜出东壁。 |
周颢又精于书法和篆刻。他的行书跌宕奇伟，师法苏东坡。在《中国古代闲章拾萃》一书中，收有其所印章五枚：石章有“山水有清音”，“游戏翰墨”和“四时苍翠”，牙印有“知余懒是真”和“开卷一乐”。这些印章排字匀称，篆法谨严，刀法圆熟。
周颢还精于诗文，有《芷岩诗抄》刊页。诗歌的风格在李白与苏东坡之间，见如《竹石图》题诗 |
莫讶疏狂不合时，
清泉白石是心知。
闲来爱依西窗伴，
笑听秋风搅竹枝。 |
周颢最突出的成就是竹刻。他自小即负盛名，各种刻法无所不能。最为可贵的是他能将“绘画六法”融合和运用于竹刻艺术，以画法刻竹，以刀代笔，达与化境，形成自己独特的风格，被时人誉为“将南宗画法入竹刻之第一人”，“若取历朝诗家与竹人相似，埴岩（周颢）可当少陵（杜甫），二百余年间首屈一指”的竹刻大师。他的刻件有“绝顶佳品：之称。
今藏于上海博物馆的《松壑云泉图笔筒》，是他四十六岁时的代表作。图中石岭嵯峨，洞窟深邃，山泉涌出，竞泻争流，迅速地为大幅烟云所蔽，自引弥漫缭绕，尽情舒卷，山谷丰盛，岩石遮蔽。此作构图奇诡，丘壑不凡；刀法变化多端，平刀直入，薄刀轻披，刀中皱法浓淡生动有效。画刻融浑，别树一帜。再如竹刻《兰花臂搁》（北京故宫博物馆藏），刻件上雕有兰花，根蔟生，叶呈线形，向上曲屈自然。叶丛间生出数花葶，葶顶间开出两朵兰花，柔美多姿，香气浓郁清雅。其根部采用浮雕之法，而花朵则用陷地深刻三四层，更显柔美动人。他技艺精湛，生动传神，成功地将文人画再现与竹上，现经文物专家审定，入选《国宝大典》。周颢的作品题材多样，但以竹子见长，竹子是他经常表现的题材，恬静的春竹，摇曳的夏竹，雨中的秋竹和风雪中的冬竹，无不生动有致。竹叶以刀锋一剔而就，有如屈铁；竹枝则刻之较深，苍劲有力。所刻之竹，有如天生。后人多效之，但作画和刻竹的功力都远不及他。
周颢的创作年代雍乾年间，正是嘉定竹刻的鼎盛时期，名家辈出，流派纷呈，他是其中的佼佼者。周颢的竹刻艺术如异军突起，影响极大，正式拜他为师的很多，见之于志书者就有周笠、严煜。徐枢、浦灿、吴嵩山、杜世绶和孙效泉等人。
名师多以品行传世。周颢家境贫困，但从不以衣食累人。当时有富贵者慕其名，前往相求他的作品，并赠以重金，但他却不屑一顾。而对贫贱者只要开口，即随手与人，毫不吝惜。有一天，他在街上遇到一位老年乞丐，手携的竹杖光润坚老，便在沿街的屋檐下即席在杖上雕刻，当即有人以高价买去，乞丐感激不尽。由是学者钱大昕欣赏周颢的人格和风格，专著《周山人传》，生动传神得记述了他的生平传略。
周颢身体修长，一副美鬓引人注目，风度潇洒，被称为“周鬓”,，而自己则笑称为“鬓痴”。他喜好酒，至之年，仍能豪饮如少年，而且饭量特别大，善跑步，体魄强健。有一次，他醉卧雪中，天明，见者都认为他已冻死。正当此时，只见他欠身打了一哈欠，若无其事，又沉沉睡去了。他活了八十九岁，乾隆三十八年（1733年）才逝世，是嘉定竹人中最长寿者。 |
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